劉三妹 挑戰客家電視台尺度

huangchunbin

劉三妹 挑戰客家電視台尺度 【聯合晚報╱本報記者/台北報導】 2008.05.03 03:08 pm 客家電視台即將播出探討「慰安婦」的電視舞台劇「劉三妹」，內容挑戰客家台的既有尺度。 李清照私人劇團提供 5月11日、18日晚間八點，客家電視台將播出由舞台劇搬上螢光幕的作品「劉三妹」。「劉三妹」是詩人導演劉亮延在「花痴劇場」的第三號作品，以客家女人劉三妹為主體，另陪襯閩南女人阿春、扮裝丑角蔡金花，透過三個老邁妓女在不斷重複的「等嘸客人」時看似瘋狂的嘴碎言語與動作，探索種種沉重話題，呈現一種「怨恨其實也是懷念」的詭譎氛圍。由於這是客家電視台第一次選擇以「慰安婦」作為戲劇主題，挑戰客台的尺度，也是第一次以小劇場作為電視劇的表現形式，風格極為特殊。 因為探討「慰安婦」的主題，在「劉三妹」劇中有許多關於「性」的台詞與動作，雖然沒有真正裸露，但在意識形態上仍相當大膽，也挑戰客家台以往的尺度。例如在劉三妹哀嘆自己並不是自願作妓時所唱的曲子，就以「好一個，清清白白的婦人家，大樹下，輪流讓人彈琵琶，好琵琶，砧板上的肉，含淚任人割…」的隱喻，來描寫「被強暴」這件事。再加上時而寫意時而擬真的大膽動作，勢必徹底巔覆客家台既有風格，讓習於客家台既有風格的觀眾，感到心驚肉跳又忍不住莞薾一笑。 在視覺設計上，「劉三妹」簡潔的藏壁式舞台，配上三位主角白臉、蛾眉、紅唇的藝伎妝容，以及華麗的頭飾與服裝，濃濃的日本味遙相呼應著「慰安婦」的主題。在歌舞方面，則有客家的山歌小調與日本演歌交錯吟唱、藝伎舞蹈與樣板戲揉合混搭，營造時空錯位的美感。

[ 本帖最后由 huangchunbin 于 2008-5-6 14:59 编辑 ]

yanxiuhong

剑走偏锋，什么时候可以看到？

huangchunbin

原帖由 yanxiuhong 于 2008-5-4 10:33 发表
剑走偏锋，什么时候可以看到？

是小劇場？還是電視劇？
「劉三妹」跨界演出令人驚豔

　從「白素貞」到「曹七巧」，詩人導演、客家後生劉亮延的「花痴劇場」系列作品，每次都讓人耳目一新。這一次，他選擇電視作為新作「劉三妹」的首演場域，大膽實驗客家歌舞劇映像化，徹底挑戰觀眾的觀賞習慣，也嘗試讓小劇場有更多的表現可能。5月11日及18日晚間八點，透過17頻道客家電視，您將可欣賞到這部號稱集詩意、闇黑、狂亂、前衛於一體的跨界戲劇。

「劉三妹」是客家人傳說中的歌仙，據說她擅於山歌，才貌雙全。劉亮延的「劉三妹」雖也有歌有舞，講的卻是三個慰安婦的故事—總在等待歡場也有真愛的劉三妹、老是顧影自憐嫉妒成性的阿春，還有被兩人嫌棄「半公媽」的變性人蔡金花，她們三人老店新開，每天灑掃庭除、護膚清潔，好服務顧客藉以糊口，卻總沉溺於自我幻想，在戲謔的咒罵與動作中談人生、談情愛、談戰爭，更多時候是用各種明示暗喻談論著「性」與「人性」。唱詞、對白直接大膽，令觀賞者心驚肉跳又忍不住莞薾。

　而在表現風格上，障壁畫風格的景片、華麗的頭飾與服裝，再加上如藝伎般塗滿白粉的粧扮，在在流露濃厚的日本味。開口一唱卻是山歌、小調、數來寶樣樣來，或客家話，或閩南語，動作身段又是傳統戲曲的水袖、雲手，甚至連樣板戲都軋上一角。劉亮延以慣用的多元文化混搭，試圖提出他對慰安婦、對女性，甚至是對軍國主義的看法。



　除了族群文化的跨界，還有性別的跨界。由男性反串飾演女角，是劉亮延另一種慣用手法。誠如雲門舞集2特約編舞家鄭宗龍所說，因為反串，才有衝突，才有火花，「劉三妹」由劉亮延與新生代男詩人兆欣、魚果分別飾演劉三妹、阿春及蔡金花，讓意識在男性主（客）體與女性客（主）體間穿梭、對話、撞擊，製造更多不同的詮釋可能。


　而不同於「白素貞」與「曹七巧」，「劉三妹」這一次更多了媒體的跨界，選擇以電視作為這部實驗劇的首演。姑且不論技術的不同，劇場演出與電視戲劇在觀賞氛圍上即有相當差異。電視以鏡頭取代雙眼，慣用強勢主導的方式馴服觀眾，然而劇場表演卻往往需要觀賞者高度的心智投入，得出自我的詮釋觀點；不論對劇場觀眾或電視觀眾來說，這次演出都將大大挑戰他們的欣賞習慣。


　　「劉三妹」是客家電視播出以來尺度最大的嘗試，不論意識上或視覺表現上都與過去的電視劇有極大不同，歡迎所有觀眾在5月11日及18日晚間八點，一起驚豔「劉三妹」！

「藍祺聖／攝影, 2007, 李清照私人劇團提供」

李清照私人劇團網址

http://www.pts.org.tw/hakka/mealc/main.php?XMAENO=1434&XMBENO=3009