【推荐】诗韵和平仄

雨后梧桐

诗的格律：
（注：摘自   王力所著  商务印书馆出版的《诗词格律十讲》）

说明：带“（）”表示可平可仄； 带“[ ]”表示叶韵

一、五言绝句：
绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。   律绝一般只用平声韵，而平仄格式则有四种。
第一种：
（仄）仄平平仄

平平仄仄[平]

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平[平]

这里有四种句式：第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。

第二种： 第二种五方绝句只是把第一种的前半首和后半首对调了一下：

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄

平平仄仄[平]

第三种：  第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚：

（仄）仄仄平[平]

平平仄仄[平]

（平）平平仄仄

（仄）仄仄平[平]

第四种： 第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚：

平平仄仄[平]  

（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄

平平仄仄[平]

在四种平韵五言律绝当中，以第一种为最常见，其次是第三种。其余两种都是少见的。除了平韵律绝外，还有一些仄韵律绝。如：
（平）平平仄仄
（仄）仄平平[仄]
（仄）仄仄平平
（平）平平仄[仄]
忆旧游  顾况
悠悠南国思（si4），
夜向江南泊。
楚客断肠时，
月明枫子落。
（说明：“泊”实为仄声。由于现代汉语与古音的区别，这里容易产生误解，以为“泊”是平声字。）


律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句称为律句，凡不用或基本上不用律句的绝句可以称为“古绝”。古绝一般都是五言的，而且不拘平仄；在押韵方面既可押平声韵，也可押仄声韵。

二、七言绝句：
七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言绝句共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。

七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序因该改变一下。
第一种：
（平）平（仄）仄仄平[平]

（仄）仄平平仄仄[平]

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平[平]
第二种：  把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：

（仄）仄平平仄仄[平]

（平）平（仄）仄仄平[平]

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄[平]

第三种： 是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）：

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄[平]

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平[平]

第四种：  是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：

（仄）仄（平）平平仄仄

（平）平（仄）仄仄平[平]

（平）平（仄）仄平平仄

（仄）仄平平仄仄[平]


七言绝句每句的第一字是不拘平仄的，第三字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这个一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”但是，这个口诀是不全面的：在正常的情况下，第五字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。


三、五言律诗和长律（今天没时间。待续）

黄毛刁李

很不错的资料，
可惜现在很少人去学写这个东西了，
不知道为什么，
也有人说诗是老古董，
人不老，心老，
写老古董去也。

雨后梧桐

祝你成功

人生如圈

重要的不是怎么堆砌~而是堆砌后会有什么效果，古诗有很多谴词造句的讲究，那是因为当时的语言环境是那样，有较统一的听与说的习惯，但时至今日，应加以创新后用于今天的语言听说习惯上，当然，纯粹是在一句话中分割下来的所谓现代诗，本人不敢苟同。

雨后梧桐

Posted by 人生如圈 at 2004-9-10 16:04
重要的不是怎么堆砌~而是堆砌后会有什么效果，古诗有很多谴词造句的讲究，那是因为当时的语言环境是那样，有较统一的听与说的习惯，但时至今日，应加以创新后用于今天的语言听说习惯上，当然，纯粹是在一句话中分 ...

格律要求并不是要求“堆砌”

讲究格律更能起到抑扬顿错的效果

如果不按格律，写出来的只能算是歌诀，不能算是诗。

yjeee

还有变韵和反韵。

雨后梧桐

Posted by yjeee at 2004-9-10 18:28
还有变韵和反韵。

“格律”指的就是平仄和用韵啊

人生如圈

呵呵~~~``那请问"抑扬顿错"或"平仄和用韵"的最后想达到什么效果啊?

黄毛刁李

总感得"抑扬顿错"也好
或"平仄和用韵"也罢
最后达到表达自己的思想感情就好了。

雨后梧桐

"平仄和用韵"   起到  "抑扬顿错"  的效果

进而就有了音乐的回旋

yjeee

写诗不要去管老一套吧，总的读起来押韵就可以了，古诗是先有诗而后有格式，古赋也是一样先有赋而后有格式。我们不要让格式套住。
老一辈革命家中叶老的诗是最好的，在十老诗选中录入不少，听说陈总向老毛请教写诗，毛建议陈总向叶老学。叶老的诗是十分注意格律的。

宋客

既是写古诗，还是套上格律更好，不然就不是古诗词了。当然，写现代诗除外。

雨后梧桐

为什么会有格律？肯定是有一定的道理的。

梧桐拙见：写古体诗，既要遵循格律，也不能为格律所束缚，更不能不顾意境。完全不顾格律，就不能算是古体诗，充其量，算得上是歌诀；完全不顾意境的诗，不能算是一首好诗，只能算是一个框架。

人生如圈

形式虽能体现艺术，但好的艺术作品是打破形式的，其关联的并不是表现艺术的问题，而是水平高低的问题．按你所说，就是只要通过艺术训练的人都可说是艺术家，但其实，中国现今的状态是，学之皮毛也充大家者多的是，从而导致了艺术的平民化，是喜是优在前几年的学术界争论不休，但事于至此，谁也无回天之力，也许这就是中国有特色的社会主义吧～～～～～～～～

雨后梧桐

诗韵和平仄

（注：摘自   王力 著  商务印书馆出版的《诗词格律十讲》）

      诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟”，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生了极其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要：可以说没有平仄规则就没有诗词格律。试先读几首唐诗：

登鹳雀楼
王之涣

白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

相思
王维

红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。

江南曲
李益

嫁得瞿塘贾（gǔ），朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿！


      这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位置上，也就是放在句尾。韵的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。例如《登鹳雀楼》，“流”字读liú(=lióu),“楼”字读lóu，都是收音于ou的；《相思》，“枝”字读zhī,“思”字读sī，都是收音于i的。这就显得非常和谐了。

      有时候，依照现代普通话的语音读去并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。
至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，其余三声都是仄声（仄就是不平的意思）。平声大约是比较长的音，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。

      上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如下：

（仄）仄平平仄   平平仄仄[平]
（平）平平仄仄   （仄）仄仄平[平]（带“（）”表示可平可仄，带“[]”表示押韵）


      有一件事值得注意：在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看待就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。惟有归入阴平、阳平的入声字就非查书不可（可查上海中华书局编辑部编的《诗韵》新编）。大概平仄格式上标明仄声而普通话读平声的字，多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白”、“日”、“入”、“欲”、“目”、“一”、“国”、“发”、“撷”、“物”、“得”、“妾”。特别值得注意的是“国”、“发”、“撷”、“得”，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。

      这三首诗是严格地依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一字，“白”、“嫁”是仄，而“红”是平；第三句和第四句的第一字，这里三首诗都是用了仄声，但是在其他唐诗中也有用平声的。惟独象“平平仄仄平”这样一个五言一仄句式（在这三首诗中是第二句），第一个字就只能用平声，不能用仄声。否则叫做“犯孤平”。

      以上是最基本的东西。虽然说的是五言，但是可以类推到七言。虽然就的是绝句，但是可以类推到律诗。说的虽然是诗，但是可以类推到词。

[ Last edited by 雨后梧桐 on 2004-12-28 at 11:19 ]