畅观山水长卷杰作《客家山居图》

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《客家山居图》(册页)封面

　　●邵大箴

　　长卷《客家山居图》是当代中国山水画领域中一件难得的宏大而精湛的巨幅佳作。全图长50米，描绘客家人生活的自然环境和风俗人情，由广州市美术家协会山水画艺术委员会组织数十位画家集体创作而成，参与创作的有王永、张彦、刘思东、黄唯理、叶其嘉、莫肇生、羊草、朱永成、朱颂民、张东、蔡拥华、崔跃、罗渊、卢彦汛、卢中见、黄健生、何俊华、区广安、黎日兆、彭强华、刘胄人、曾嵘、王少伦、关坚、赵节初、廖华才、关俊、张森霖、陈炜、麦时玮、潘小明、姚涯屏、金仁贵、李世云、陈运成、卢诗韵、李锐文、张泽明等人。此外，广东美术界山水画领域一些有成就的艺术家也参与了创作，还有不少政界、文化界、书画界名人题词，为长卷增添了光彩。

　　客家人是一个有显著特征的汉族民系，也是汉族在世界上分布范围最广、影响最大的民系之一。据《丰湖杂记》载：“今日之客人，其先乃宋之中原衣冠旧族，忠义之后也。”客家人的民俗自成一体，居住的地域以山区为主，民居及纪念性建筑也有鲜明的特色，这些都颇适合用山水画的形式来表现。

　　由许多画家集体创作巨幅特定地区主题的长卷山水画，既要收揽地域的自然景色(此长卷以客都梅州全境为描绘主体，兼顾福建及广东河源)和反映风俗人情的民居、历史文化景点，又要注意画面的整体效果。《客家山居图》的创作之所以取得成功，一是创作团队在动笔前做了充分的准备工作，有清晰、明确的立意，有认真的酝酿和构思；作画过程中艺术家们有明确的主题意识；二是创作者注重写生，他们多次到有关景点考察，搜集素材，获取创作资源，长卷中展示的图像都有实际根据，杜绝了主观臆造；最后一点，《客家山居图》的创作遵照了绘画创作原理：艺术地写真山水、写实景。所谓艺术地“写真”有两层意思，一是不依样画葫芦，不面面俱到，而是善于对客观自然景色进行剪裁。正如近现代画家黄宾虹所说：画之所以比实景更美，在于有画家对实景的剪裁，有艺术家的想象和创造；与上述有关的第二点是，运用了相应的艺术语言，尤其是虚实、浓淡、轻重、粗细、曲折等变化无穷的笔墨语言，赋予画面以神韵和情趣。

　　打开《客家山居图》，不论是纵横南北的莲花山脉，还是汇流东西的梅江河，描绘得既有整体气势，又有蜿蜒曲折之美；松口古镇、围龙古屋、灵光寺等，展示客家人的传统文化渊源；而反映现代客家人智慧的叶剑英元帅故里、绘画大师林风眠故居，在长卷中引人注目。长卷构图如此潇洒又如此紧凑地展开，必有高手从中谋划、调度。这里需要指出的是，主要策划和组织此项艺术工程并亲自参与创作的刘思东，是一位既有传统功力又有创新追求的山水画家。作为广州市美术家协会副主席，他在《客家山居图》的整个创作过程中发挥了一位杰出组织者的作用，并把自己的绘画才能为画卷的圆满完成做出了贡献。

　　像《客家山居图》这样宏大的绘画工程，在广东美术史上还是第一次，而长卷传达的信息也令人兴奋：岭南画家们在运用传统绘画语言表现现代生活的探索，不断在深入，不断有新的成果涌现。

　　(作者系中央美术学院美术史副教授，著名中国美术理论家）

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