松口山歌的腔板及及创作手法的推陈出新（刘鸣钟）
松口山歌的腔板及及创作手法的推陈出新嘉应学院 刘鸣钟
梅县松口是著名的山歌之乡。松口山歌是客家山歌中优秀的一种，它是以男女对唱的形式流露真情的恋歌。它的曲调委婉，加上松口人口音柔软，因此，松口山歌听起来更加悠扬美妙，情意缠绵。“自古山歌从（松口出”，这句谐音双关语，是历史传说故事中松口山歌仙刘三妹巧对秀才唱出的名句，一直在客家地区广为流传，为众人呤诵。
松口山歌的各种腔板特点
松口山歌曲调丰富多彩，腔板多种多样。我们先来分析松口山歌号子。山歌号子可长可短，一般只打“噢嗨”或“溜啄“也可以。“溜等来”是客家方言，邀对方唱山歌的意思。
在男女对唱山歌中，一般唱完号子就转入柔润婉转的山歌正板。正板由四个方整乐句组成，每个乐句都有四小节，节拍有2/4、3/4拍，整个节奏比较工整、紧凑、情绪上比较平稳、抒情、叙事性强，还有与正板相似的平板。
平板的旋律与正板腔相同，主要区别是装饰音的运用不同，以词行腔，显得更加委婉。在正板、平板的基础上压缩为中板，2/4与3/4交错。
中板与快板的名个乐句和节拍都很相似只是变换了个别音调。
切板的曲调是另一种音型旋法，节奏较自由，有它的特点，但都在正板的音调里变化。松口山歌腔板的音调用不同的速度，不同的词来唱，也可以表达伤感、悲切的情绪。
松口山歌中还有叫四句八节的腔板。有的人认为是松口山歌的原始腔板，它的各种腔板都是以四句八节的腔调变化而来。从各种腔板的旋法和落音结束看来，这是很有道理的。
以上不同的腔板的分析，同是松口山歌，调式相同，都是羽调式旋法，乐句的结束也相同，采用改变节拍和节奏的方法可使它的情绪效果大不相同。
松口山歌在客家山歌曲调中，属于沿江区羽调式；它的山歌特点是：委婉、悠扬、美妙的格调。
如何用新的创作手法发展松口山歌风格
山歌是劳动人民在旷野中即兴随口而唱的歌，歌手之间通过对歌、互相传唱。以前没有录音和记谱的情况下，靠人们的记忆把它唱出来互相传唱。随着社会发展，现在可以通过录音和记谱的方法把它的各种腔板记录下来，成为宝贵的资料。
山歌旧时代是不登大雅之堂，受到封建统治阶级的岐视。解放后在党的重视下，山歌通过艺术家和歌手的努力，由短小的说唱、小节目及各种形式的演唱，逐渐发展成为山歌剧，有的拍成电影《啼笑冤家》；改革开放后有些歌手们组成“山歌演唱组”赴海外演唱，为联络海外华侨的“思乡心”，起了很大的作用。
如何振兴山歌、发展山歌。我认为：可在松口山歌的原有风格上，结合新的作曲手法去发展松口山歌。这是我的观点，可供广大文艺工作者参考探索。
用山歌素材去创作普通话歌曲，才能把客家山歌推向全国，乃至世界。我在创作《阴那山歌》曲时作了尝试，也让人觉得旋律委婉缠绵、赞美之感，唱腔与词溶合，使人顺唱，不别扭。
用松口山歌素材，去创作“客家器乐合奏曲”或“独奏曲”。客家有汉调音乐，因而客家山歌也可以改编成器乐合奏曲，以丰富客家山歌音乐的品种。
近年笔者采用松口山歌素材与其他素材相溶合的手法，去进行创作，写了几首山歌器乐曲和独奏曲，如二胡与乐队随想曲《离别》三重奏《客家恋歌》。
总而言之，客家松口山歌，应在原有传统风格的基础上，用新的手法发展它，通过推陈出新，才能适应广大听众 需求和时代的发展。
1999年10月1日
（刘鸣钟，嘉应学院音乐系副教授，音乐教育家、作曲家、二胡演奏家。此文是他出席‘99嘉应大学客家学研讨会的论文）
[ 本帖最后由 huangchunbin 于 2008-1-16 21:52 编辑 ]
刘教授请指点。这也是本人的一点想法。
以下都是我个人的见解，朋友们看得懂的就看，看不懂的也没关系。接触了一些广东汉剧，和我们客家山歌剧比起来，都是各有千秋。
广东汉剧是古老的剧种，和京剧差不多，以普通话发音，历史悠久，该剧种有一整套的戏曲程序，汉乐更是普及与民众，汉剧不愧为南国牡丹。不过，正所谓，地方人听地方戏，汉剧毕竟以普通话发音，对于我们客家地区来说，毕竟不够贴近民众，接受有一定过程。至此，我们的客家山歌更有发展力，发展方向。以客家话发音的山歌，更能让观众觉得贴切生活，通俗易懂。这是山歌的一个特点。
山歌，像我这一类80年代后出生的年轻人来说，是陌生的。只是客家有客家山歌的，而不知道山歌是怎么一回事。有稍微知道一点的，就知道客家山歌的“~~哦嘿~”。或者有些追潮流，追时髦的年轻人，听到客家山歌，就在笑，觉得那是“捞头”才会搞，才会唱的，和他们没关系。这样的现象是很普遍的，也是很郁闷的。
山歌其实不是想象中的那样，如果接触了山歌，你会发现山歌有着美妙动听的旋律，而山歌剧的剧情也不只限与 爱情 儿女情和幽默风趣这几个方面了。现在的山歌剧，演出了历史，演出了政治，演出了在时代大潮中前进的方方面面。
大型山歌剧《等郎妹》《山魂》中，表现出了山歌本身的创新，多样化表现手段。。《等郎妹》《山魂》更是唱遍全国各地，得到广泛好评。《等郎妹》更是拍成了同名电影。值得骄傲。
客家山歌，是客家劳动人民在劳动中的一种创造的一种民间音乐艺术，一句嘹亮的山歌号子也可以说是山歌在人们的印象最具代表性的。然而集各地客家山歌于一身的客家山歌，更似一首唱不完，念不完的音乐史诗。然而客家山歌的音乐，这一伟大的音乐诗篇，怎样才能让大家，更广泛的人们所接受呢? 难道是带着客家方言唱吗??我觉得不太可能,这样效果不好.. 如果带这方言唱,就像粤剧去到北京演出一样，一句广东话足够让观众对粤剧的关注度降低。
在这样的情况下，是该有一种以器乐的形式来发扬我们的客家山歌。大家都知道，音乐无国界之分，把客家山歌音乐以加以改编，改编成器乐的 独奏 曲 协奏曲 合唱形式 ，有叙事抒情，有内涵有渊源的客家山歌音乐。通过器乐形式表现出来，形成一系列的完成客家山歌音乐体系，将会是客家山歌另一条发展的路子.. 而且必须走的一条路子..在这方面广东汉乐完成的比较好..可惜,,毕竟是古典乐种..接受面有限.. 这也让我们搞客家山歌的人看到了山歌发展的契机和方向。
客家山歌是我们客家人的瑰宝，作为客家人我们应该感到骄傲，请大家支持客家山歌，以客家山歌为荣。 原帖由 dz明道 于 2008-2-24 15:29 发表 https://www.hakkaonline.com/static/image/common/back.gif
以下都是我个人的见解，朋友们看得懂的就看，看不懂的也没关系。
接触了一些广东汉剧，和我们客家山歌剧比起来，都是各有千秋。
广东汉剧是古老的剧种，和京剧差不多，以普通话发音，历史悠久，该剧种有一整套 ...
声乐才是大众化的音乐；器乐比较抽象，能欣赏的人还是比较少的。
再说，要搞器乐的话，把现存的300多首传统汉乐曲进行从新整理，编配；就会让老树开新花。
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