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前言:很多人喜欢看《南方周末》《家庭》,《故事会》虽然是不同载体的传媒人,但那些或喜或悲的新闻事件,那些荣辱不惊的记者体验,很能让我们找到同感:也有很多人喜欢看珠江台的《外来媳妇本地郎》乡情乡音。《客家故事》走的就是这种思路。为了传承客家文化,讴歌客家精神,筹办客家电视短剧。如果你有一定特长,如果你有非常感人的故事,如果你想为当代客家电视荧屏尽绵薄之力,请跟我们联系。
【《客家故事》策划】
如果说,《走出围龙》是大家闺秀的话,那么,《客家故事》可以说就是小家碧玉了。我们往小里拍,全是观众喜闻乐见的一些事,和老百姓有关系的故事。将生活中能发生的那些曲折动人、浪漫传奇的故事拍出来,做到视角低、格调高;篇幅小、容量大;节奏快,韵味长,雅俗共赏,在较短的时间内被观众接受、被市场接受。
大众电视是一种“俗文化”,它来自于生活,取材于民间,取向在电视的许多形式中都能够体现,新闻节目中的现场报道,专题节目中的纪录片,电视剧中的纪实剧便是如此。但观众的胃口又是求新求异的,看惯了以上的节目形式,他们需要表现手法更加灵活但又绝非矫揉造作的新面孔。《客家故事》接合纪录片和电视剧的长处。说它是电视剧,可它又有真实的地点,真实的主人公;说它是专题片,可它又用演员去表演。虽然也有一些节目出于拍摄考虑全部隐去了真人姓名,真实地点,但绝大多数时间我们都尽可能地交待出真实情况,正是这种真实感打动了观众。我们的口号是:客家故事 真实再现。我认为办好本栏目下面几点是关键:
(一)忠于原型才能再现真实。
《客家故事》以现实生活中的某一事件为原型,把最精彩的片段用演员去表演再现,并调动纪实、闪回、旁白等多种艺术手段拍摄出的电视短剧,在讲述完故事来龙去脉之后再加上原型本人的采访,或是通篇用真人与演员穿插出现,让观众对事件越发地信服。在节目当中我们的拍摄一般不对故事的原型添油加醋,我想捏造出子虚乌有的片段不仅观众不喜欢,故事原型也不乐意。每一事件的冲突、悬念都是确有其人,确有其事。只不过可能不去实地拍摄,可能改动一下个别角色的名称。这样的节目让观众在拍案叫绝的同时,又不时发出芸芸众生无奇不有、无情不在的感叹。
(二)打动自己才能打动观众。
《客家故事》的选材严格到几近苛刻的地步,每一期节目都是经过精挑细选之后才定题的。观众看到的一期节目可能是这位导演在十几个报题被“毙掉”之后才获准的题目;可能是在剧本经过十几次浓缩修改之后才确定的故事框架;可能是演员在十几遍重演重拍之后才找到的最佳感觉;可能是后期剪辑在经过十几次特技制作后才有的视听效果。
(三)用心灵讲述故事的技巧。
为了走好心灵讲述的途径我们用了四种方式。首先是让男女主人公直接面对镜头,讲述自己的心理历程,构成整个片子的骨架,这样让观众与男女主人公直面交流,使故事讲来简炼、可信,易感染观众。
第二是用演员表演的场次来体现真实的情感。情感如果让男女主人公直接讲述,未免有些直白,如果把想要抒出的情感隐藏在演员的表演里,让观众来讲解,观众就会觉得情感的美妙度与容量有所增加,增强情感的冲激力,而又由于前后都有主人公讲述,使表演与讲述紧密结合,情感一脉相连,故事有血有肉。
第三是用准确的镜头来表现心灵的变化与矛盾。比如当女主人公的男友要和她分手时讲了三条理由。镜头就用了三个急推,三个急推镜头就象征让男友挨了三个重拳一样,使她心灵上受的沉重打击,准确地表现了出来。
第四是用现在真实的生活镜头,让主人公与观众交流。跟踪拍摄他们的日常生活习惯。
兵出斜谷,剑走偏锋,《客家故事》正是走在了专题片与电视剧的边缘才显得卓而不群。有很多人喜欢看《南方周末》《家庭》,《故事会》虽然是不同载体的传媒人,但那些或喜或悲的新闻事件,那些荣辱不惊的记者体验,很能让我们找到同感:也有很多人喜欢看珠江台的《外来媳妇本地郎》乡情乡音。《客家故事》没有大腕,也没有明星,他们来自生活、来自社会,也许就是你的邻居、同事、朋友。说不上靓丽、青春,可能还有点生疏、羞涩、稚嫩,再挑剔一点,动作有点僵硬啦,“地道”客家话,让人冷俊不禁。
故事精湛、广泛征集、严格筛选。“好酒不怕巷子深”,《客家故事》不炒别人剩下的“牙慧”。独辟蹊径,不拘一格选视点;点石成金,真情无限讲故事。20分钟节目故事短小精悍、精益求精。追求趣味性强、戏剧性强、故事性强。做到贴近大众、来源生活。可以看到《焦点访谈》的认真、《东方时空》的执着、《春节联欢晚会》的严格把关。现在只能说是美好的希望和奋斗的目标,只能说是看到金牌节目创业初期的影子。
《客家故事》中包含:人生百态、大案奇案、情感纠葛、关怀弱势、社会传奇共分五组。
如果你有一定特长(拍摄、制作、撰稿、编辑),如果你有非常感人的故事,如果你知道他人传奇故事,如果你想为客家电视荧屏尽绵薄之力,请跟我们联系。
诚征故事线索,联系人:sunon200520
联系方式:sunon200520@126.com
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