|
|
喜歡藍調的樂迷大概都聽過，勞勃‧強森﹝Robert Johnson﹞的傳奇故事。
他的身世是個謎，1937年12月被發現死在一間旅館，一說是被和他關係密
切的女人毒死，總之是個懸案，死時才27歲。強森總共灌錄了29首曲子，
雖然灌成唱片，欣賞的人卻不多。30年代藍調音樂已經朝向大編制以及搖
滾化了，強森發自靈魂深處的聲音因為聲勢不夠浩大又不能跳舞，以至只
能徘徊在市場的邊緣，無法獲得大唱片公司的青睞，連稍微正式的演唱會
都還輪不到他。
強森死後一些作品才被慢慢的流傳開來，包括知名樂團﹝Rolling Stone,Cream
等﹞相繼翻唱他的音樂，坊間甚至於流傳著有關他的神秘傳聞：強森是用
出賣自己的靈魂來換得他那勾人心弦的藍調彈奏。
勞勃‧強森的故事在1986年被拍成電影「Crossroads」，正是他的代表作的
曲名。
客家音樂和勞勃‧強森當然沒甚麼直接關係，但客家歌手今天的處境倒是
有點類似強森當年的處境。
強森用他黑人的觀點唱出身不由己的紊亂生活點滴，酒、女人經常是歌曲
的題材，這樣的形象當然無法見容於一向優越自居的白人社會，音樂藝術
價值再高也會被刻意的打壓。
大部分客家創作歌手寫歌的題材可是健康得多了，甚至於還有些人性化得
不切實際，以至顯得和現代的社會格格不入。如果有人說客家音樂或歌手
現在還受到不平等待遇，一定會遭到強烈批判，就如同選舉的時候有人挑
起省籍情節，表面上大家無不極力否認，事實的真相如何？我想如人飲水
。我舉勞勃‧強森的例子並非要強調種族歧視，像強森那樣視音樂如命的
人來說，通常只會把不滿表現在音樂上，無心也無暇去搞一些政治的或是
抗爭的事情。
客家音樂的主要問題是商業機制的不利，雖然這不是客家所獨有的困境，
舉凡非主流文化幾乎都有同樣的危機，但以台灣號稱有四百萬的客家人來
說，其實不能說是少數，就以商業的思維來看，也是一個不算太小的市場
，理應有開發的潛力。香港也不是一個多大的地方，暢銷的粵語唱片數萬
張的銷量司空見慣，好一些的十數萬張也不算稀奇，連外銷到臺灣來的粵
語唱片隨便都比客家音樂要好賣得多。這種現象是值得大家重視的，其實
不管是多麼少數的文化，若任令其式微，都是所有台灣人的損失。
看看美國的例子便可了解，今天不管是黑人或白人或其他有色人種都會為
許多黑人在各個領域的傑出表現，而感到驕傲，特別在運動界及演藝界，\r
美國人更認為藍調是道地的美國音樂，以區隔來自歐洲舊大陸的傳統古典
音樂。這在勞勃‧強森的年代是做夢也想像不到的，一直到60年代黑白的
對立還是如火如荼，防堵黑人音樂擴散的行動到處都在展開，很顯然這些
行動是失敗了，文化的力量有時是相當巨大的。
台灣的唱片市場是一個不負責任的體系，盜版不說，名為正派經營的唱片
公司做唱片完全是賭博的手法。做生意至少還算算市場的大小，以經濟效
益作為投資的考量。目前主流唱片的作風則是賭梭哈，本錢不夠的玩到一
半就被甩掉了，一旦輸下來連血本都保不住。客家也好、原住也好、另類
、古典、爵士等連牌桌都上不了。如果大家有為整體環境的發展盡一份力
的話，當不至於到目前這種幾乎全盤皆輸的局面，搞得四面楚歌，和股市
房地產景況一樣的境遇。大家習慣把這種情形歸究為不景氣，其實更大的
原因是整體結構不健全所致，而客家、原住、另類、古典等其他較小眾音
樂則為無形的受害者。
搞藝術的人經常是生產能力低落的一群，生存的本事卻不弱，總是能夠想
辦法殺出一條血路。這幾年地下樂團的蓬勃發展，獨立的小唱片公司不但
存活下來，作品屢屢擊敗大型公司獲得肯定，以樂團獨力發行唱片的亦不
乏其人，皆可以看出音樂的生命力是相當堅紉的，同時也顯示佔有雄厚財
力優勢的大型公司並無法滿足相對數量的大眾，音樂動人的力量不是金錢
可以完全堆砌出來的。
投入客家新音樂的創作五年來，從寫唱製作錄音到宣傳，每個環節都得親
自參與，有時還要兼賣CD，自是比做一般的唱片要辛苦，卻也因此有機會
更深一層的瞭解台灣唱片體系的問題。跑過許多純樸偏遠的地方，才發現
無孔不入的現代媒體，並不如我們想像的萬能。一個音樂工作者要和聽眾
建立溝通的橋樑，最有效的還是音樂本身，而不是靠媒體，媒體本來的角
色只是媒介，在娛樂圈卻經常扮演主要的角色，這或許不是他們的本意，
而是當音樂沒有說服力之後，唱片公司只好仰賴他們做為護身符。
我對音樂所秉持的信念，其實就是最簡單的道理-只要是真誠的好音樂好作\r
品必然就會得到聽者的共鳴
也會經得起時間的考驗，雖然無法在很短的時間藉由媒體大量曝光，也會
慢慢的流傳開來，就像勞勃‧強森的音樂，他那純樸簡單錄製過程又不是
很完美的30年代作品，聽起來卻是如此的扣人心弦。
文章來源： 山風音樂 http://www.mwmusic.com.tw/ |
|
狗仔卡
发表于 2003-5-20 07:27:25
变色卡
抢沙发
