【转帖】“紫桂山房”治印人廖富翔（广东大埔人）

韩江不肖生

民间珠海：“紫桂山房”治印人

2004-08-18 11:02:30   来源:南方都市报   

   

廖雕刻起来时常就是几个小时地沉醉在他的金石世界里。 　



廖的家中都是他的东西，孩子的朋友来了也只能在门口不大的一块地方玩耍。 　



卧室里也堆满了廖的各种书籍，进出其中都显艰难。


　　8月15日，星期天。廖富翔起了一个大早，坐在“紫桂山房”里，静心修改那方自己不是特别满意的印章。
　　“紫桂山房”是廖富翔的书房，或者用他那个“时髦”的说法：工作室。“工作室”名字的由来，是源于廖的老家——广东大埔。“小时候，我们家有一棵桂花树，结的果子是紫色的，很奇异。留给我的印象特别深刻，所以就取了这么一个名字。”
　　廖富翔是客家人，他对自己故乡的热爱，除了“紫桂山房”之外，还体现在他精心养在青花瓷盆里的小鱼身上。这种别名“花手巾”、名不见经传的鱼儿，是廖富翔的老乡从大埔带来特意送给他的。每天，鱼儿在瓷盆里无声嬉戏，廖富翔在一旁治他那方印，气定神闲。
　　今年41岁的廖富翔，治印已逾20载。从当初在学习国画过程中对精美的篆刻一见倾心始，廖富翔便沉浸在这方寸之间不能自拔。他的金石，宗法秦汉印意，深受赵叔孺、王福庵流派印风影响。更得多位方家指教，后成澳门著名篆刻家陆康先生的得意门生。其作品，受到东南亚博物馆、艺术馆及书画爱好者的热捧。每有佳作问世，即造成“洛阳石贵”，被人竞相收藏。
　　每每收罗到一块好石，无论是福建寿山石、浙江青田石，还是昌化鸡血石，廖富翔都会肃然起敬，从来“不敢暴殄天物”。他说，一枚精彩篆刻，其中包含着采石工、薄意(对石头进行雕刻、加工的艺术家)以及篆刻家的共同努力。每块石头自有其灵性所在，篆刻家所做，就是将其灵性挖掘出来，体现出来。
　　如今，身任珠海印社社长的廖富翔已少闻世事。除学术交流之外，几乎足不出户。每日在家，浸淫于“分朱布白”当中，看法帖、作书画、镂金石，翕然而了，令人生羡。
　　摄影：本报记者　文波　采写：本报记者　过国亮

  


地方小了，家里画画也不太方便了，朋友送的一些毛笔只好“半工半歇”了。 　　



廖细心雕刻的最大一方印，上面刻着刘禹锡的《陋室铭》全文。
  



找上一方印。廖的常用之物太多，又要在他触手可及的地方，所以使得所处空间日益狭窄。 　　



廖的孩子耳濡目染，也学起了雕刻。在父亲的指点下，雕出的印章也像模像样。他的这手“绝活”让伙伴们大为赞叹。


转自南方网

[ Last edited by 韩江不肖生 on 2005-2-26 at 12:42 ]

xxmieb

现任广东省珠海市印社社长廖富翔先生1963年出生在广东省大埔县。这位外表随和爽快、

内心细腻、聪敏的珠海青年书画篆刻家，自幼喜爱丹青书画，十几年如一日，一条心事在

他的艺术世界里耕耘。极高的艺术才气，执著的艺术追求，独到的艺术选择，使他在绘画

与书法之外，很自然地找到了自己的另一份天地：金石，并把金石这块方寸之地，当作了

他抒发情感，褒贬善恶的阵地。廖富翔先生的书房叫“紫桂山房”，是一处摆满文房四宝、

篆刻工具、各类印石、名人字画、名家印谱、书法碑帖的自在天地.

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韩江不肖生

Posted by xxmieb at 2005-2-26 13:46
现任广东省珠海市印社社长廖富翔先生1963年出生在广东省大埔县。这位外表随和爽快、

内心细腻、聪敏的珠海青年书画篆刻家，自幼喜爱丹青书画，十几年如一日，一条心事在

他的艺术世界里耕耘。极高的艺术才气 ...

有机会我想拜访这位书画篆刻家同乡，了解一下他的成长经历，向他学习取经，顺便请他帮我治几方名号章、肖形章或闲章什么的，使自己业余写毛笔字的时候有印可盖。

[ Last edited by 韩江不肖生 on 2005-2-27 at 22:22 ]

韩江不肖生

客家天地——广东省珠海市印社社长、青年篆刻家廖富翔先生

在线收听   

　　听众朋友，您好，这里是CRI客家之声，我是主持人张顺灵，欢迎收听《客家天地》节目，这次节目里，为各位介绍青年篆刻家廖富翔先生。

　　听众朋友，　现任广东省珠海市印社社长廖富翔先生1963年出生在广东省大埔县。这位外表随和爽快、内心细腻、聪敏的珠海青年书画篆刻家，自幼喜爱丹青书画，十几年如一日，一条心事在他的艺术世界里耕耘。极高的艺术才气，执著的艺术追求，独到的艺术选择，使他在绘画与书法之外，很自然地找到了自己的另一份天地：金石，并把金石这块方寸之地，当作了他抒发情感，褒贬善恶的阵地。廖富翔先生的书房叫“紫桂山房”，是一处摆满文房四宝、篆刻工具、各类印石、名人字画、名家印谱、书法碑帖的自在天地。那么，廖富翔先生是怎样走上篆刻道路的呢？兴致勃勃地向我介绍说：

　　“1983年，我考入广州轻工业学校学习工艺美术，在学校进行了正规系统学习。在学画过程中，看见老师的一方方精美的篆刻，便产生兴趣。因为一幅精美的国画也少不了一方印章，以后我就师从中央工艺美术学院的王健老师，在老师的引导下，开始学习刻印，当时学校在汕头，从汕头、潮州的篆刻家那里学习了很多艺术方面的东西。中专毕业以后，我被安排到老家大埔陶瓷工业研究所工作，一边搞美术设计，一边从事业余美术篆刻创作。1989年我从大埔调到珠海工作，从《澳门日报》、《珠海特区报》经常看到陆康老师的篆刻大作，便拜陆康先生为老师，在他的指导下正式走上了篆刻道路。”

　　一份耕耘，一份收获。廖富翔先生的金石刻法，古朴清新，尤其受篆刻名师赵叔孺、王福庵流派印风影响，具有秦汉印意余韵。廖富翔先生虚心学习各门派别的书画篆刻艺术，其书画篆刻作品曾得到中央美术学院叶毓中副院长、南京艺术学院方骏教授、西泠印社副社长刘江先生的指教，书画篆刻术艺大有长进；后成为澳门著名篆刻家陆康先生的得意门生，作品及论文先后在《人民日报》、《篆刻》杂志、《岭南书艺》、《书法之友》、《书法》杂志、《书法报》、《中国书画报》、等媒体发表，并多次入选国内外大型展览并获奖，其主要作品和艺术事迹入选《甲骨文书法艺术大观》、《中国当代书画篆刻精品集》、《中国当代篆刻家大词典》、《全国著名书画家作品集》、《当代书法家大辞典》、《国际肖形印谱》》、《当代古典细朱文印精品展》作品集、日本《知远》杂志等，还被国内一些博物馆、艺术馆和日本、泰国、新加坡等国家以及中国港、澳台地区的书画爱好者收藏。

　　操刀刻石并非一件容易的事，稍不注意刻刀就会划破手指。更何况篆刻艺术包容了书法、绘画等方面艺术。如何提高刻石水平？廖富翔先生为此付出了艰辛的劳动。他说：

　　“当时，陆康老师是国际名人，他经常利用从国外学术交流回来空隙时间，或者是到内地出差都抽空来珠海，在他的指导下，从文学、文化、绘画、艺术等方面进行精心的指导，我购买了大量寿山石、青田石，照着篆刻名师赵叔孺流派的印风刻下去。”

　　廖富翔先生就这样刻了磨，磨了又刻，磨磨刻刻，不知用了多少石头，一双留下斑痕累累的手，黄灯伴随着他度过了一个又一个不眠之夜。廖富翔先生刻石上瘾，在方寸之间，他找到了倾注自己情感的地方，操刀玩石，其乐融融，为金石情趣所牵引，枯燥的篆刻生活也变得那样充实有意义。

　　当谈到玩石心得的时候，廖富翔先生说：

　　“在艺术的道路上，我第一喜欢国画，在画国画的领悟当中，把绘画艺术溶入篆刻的方寸之间，在大量画山水画过程中，也刻了一部分山水印章，以山水图形入印。比如：”梅花知己“的篆刻作品，我在长圆形的构图上，采用赵叔孺的风格，参照黄牧父的印风，两者相互渗透而成，线条细硬坚挺，简洁大方。边款我用行草书的表现方法刻成，表现梅花知己的舒心自在。在一方山水印上，画面别开生面，方寸之间，溶入山水，方寸天地，气象万千。”

　　为庆祝澳门回归祖国。我刻了“澳门回归普天同庆”之大印，我把这八个字匀称地排布在印面上，用朱文以示喜庆，此方印石粗糙，用刀刻的时候不容易，工程十分大，花了八个多小时才刻成。

　　又比如：“年年有余”。是“吉祥”的话语，刻成吉祥印章，是喜庆、丰年、祥和的象征。“年年有余”这一印章，我采用图形与文字相结合的表现手法，把鱼摆在印面的两边，用鸟虫书画创作入印，生动而有情趣。

　　一枚枚金石，在廖富翔先生手里，像变戏法般的或粗犷或小巧，或朱文或白文，既有古朴的石质质地，又含现代的生活气息，两者有机地揉在一起，施朱有秦汉余意，苍润远古，不拘一格。以绘画技巧揉入印章，金石之间，方寸天地，气象万千。思想和感情，为金石所倾倒。廖富翔说，金石虽小，足以容纳一方世界，它包容了人生的“喜怒哀乐”、“七情六欲”。通过书画篆刻作品创作，陶冶了性灵，增长了见识，广交了朋友，玩石生活有着无穷乐趣，这就是青年篆刻家廖富翔先生的最大心得体会。

　　好，听众朋友，这次的《客家天地》节目就到这里结束，多谢您的收听，再会。


转自东江客家网