【转帖】山歌王张振坤的音乐创作手法

雨后梧桐

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山歌王张振坤的音乐创作手法


2003-09-15


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                                                             ○彭 强

       客家山歌历史悠久、源远流长，是我国民族音乐中的一枝独秀的奇葩。近半个多世纪以来，海内外音乐工作者为客家山歌的传承和发展作出了许多努力和贡献。已故的“客家山歌王”张振坤先生就是其中的佼佼者。他生前在客家山歌演唱和创作方面，颇有研究，独树一帜，不断创新和发展，在国内外享有较高的声誉。他创作的具有客家风格和时代气息的客家山歌，深受海内外听众的欢迎。本文结合张振坤创作演唱的歌曲，试从两个方面分析他的音乐创作手法。
       一、利用原腔山歌素材，采用作曲的技法去加工发展成具有现代气息和大民歌风格的客家山歌独唱曲。
       客家山歌丰富多彩，在传统的原腔山歌中有很多非常优美、委婉、抒情而动听的曲调。为发展客家山歌，张振坤在保留原腔山歌的风貌、韵味的基础上，采用现代作曲技法，创作出具有时代气息而又易被群众接受和欣赏的歌曲。例如，上世纪七十年代中期，他创作的“世代铭记毛主席恩情”这首曲，采用蕉岭长潭山歌的原腔




的素材，通过新词和具有时代感的意境，以词变腔、压缩、扩展节奏等手法，写出了让人耳目一新、容易传唱的客家山歌曲。上世纪八十年代初期，张振坤参加全国民歌调演获奖后，在上海、广州等七个省、市巡回演唱，轰动一时，赢得“民歌演唱家”、“客家山歌王”称号，并在中国广州唱片公司录制了一批客家山歌歌曲，他作曲的《歌声飞过淡水河》，是利用台湾山歌仔调素材加工创作的，并特邀山歌词作大师曾宪眉作词，曲式结构为：A+B+A。A段是原腔台湾客家山歌，B段采用转换3/4节拍变化和主干音的发展相结合，巧妙地发展成流畅、轻快的旋律，最后一段重复深化成意境深远，表达海峡两岸客家人的浓浓乡情。此曲由中国国际广播电台多次播出，深受海内外听众的喜爱，而且在客家地区得到了广泛传唱。这种成功的客家山歌创作手法很值得学习和借鉴。
       二、利用客家山歌曲调素材，创作对唱、合唱曲。
       张振坤很重视利用客家山歌素材，采用原腔去发展成对唱、合唱曲。如在他撰词编曲录制的《家家庆团圆》的磁带作品中，利用原腔客家小调(瓜子仁)：



的素材，编成欢快、风趣的男女对唱曲。又如《闹五更》也是根据原腔客家小调：



采用男声领唱、合唱等手法。创作成颇有客家情趣的一首合唱曲。像这样既保持了客家人所熟悉和喜欢的客家小调，又有所创新发展，流畅动听，具有时代风貌的歌曲、是很能打动听众的心的。
       张振坤一生演唱和创作的大量客家山歌歌曲，既具有浓郁的乡土味，又富新潮色彩、别具一格。他的艺术实践给客家留下了一笔艺术财富，值得后人学习和借鉴。

群众

只能从密纹唱片里找他的歌声，可惜古老的电唱机坏了。

雨后梧桐

要是有人制作光碟就好了