客家哲学：時空韵组成的客家第八度感触！
客家哲学：時空韵组成的客家第八度感触！方程式：
時空韵组成的客家第八度=f(X,Y, Z, T, M, H, P);
其中X, Y, Z 为空间；
T 为時间；
M, H, P 为音韵的melody, harmony, percussion ; 共七度。每一度又受x, y, z, t, m, h, p中的其中的六个度数影响，
其他族群只有四度，如广府人在广州，潮汕人在潮汕。客家人满天下，故有客家空间X， Y， Z；多了三度。
探讨问题是
時空韵组成的客家第八度=f(X,Y, Z, T, M, H, P)=?
答案：待续..........在研究中！
罗博士是要quantify客家人写paper吗？;P 罗叔的境界非我等凡夫俗子所能参透的。{:8_311:} 见笑了，以上是客家方程式一， 也称为Hakka Formula 1 (F1). 哈哈！ 本帖最后由 namlow 于 2014-4-10 16:25 编辑
時空韵组成的客家第八度感触
時空韵组成的客家第八度感触1-韵Mhttp://player.youku.com/player.php/Type/Folder/Fid/15490647/Ob/1/sid/XNTczNDAxNjQ4/v.swf
http://v.youku.com/v_show/id_XNTczNDAxNjQ4.html?f=15490647
時空韵组成的客家第八度感触2-韵POhttp://player.youku.com/player.php/Type/Folder/Fid/15490647/Ob/1/sid/XNTczNDAxNzA4/v.swf
http://v.youku.com/v_show/id_XNTczNDAxNzA4.html?f=15490647
時空韵组成的客家第八度感触3-韵PEhttp://player.youku.com/player.php/Type/Folder/Fid/15490647/Ob/1/sid/XNTczNDAxNzE2/v.swf
http://v.youku.com/v_show/id_XNTczNDAxNzE2.html?f=15490647
M, H, P 为音韵的melody, harmony, percussion(rhythm):
Figure 1 shows the melody of X-Ray Bossa,
http://www.cfa.harvard.edu/sed/projects/star_songs/pages/soundtomusic.htmlhttp://www.cfa.harvard.edu/sed/projects/star_songs/images/Hydra_melody_fig1.jpg
and Figure 2
http://www.cfa.harvard.edu/sed/projects/star_songs/images/harmonic_structure_fig2.jpg
its harmonic structure.
Rhythm ( percussion )
Throughout the whole available sonification transcript, the rhythm remained totally constant—always clave. But the different pieces slightly twist that basic rhythm in one way or the other and thus are able to allude to different musical styles.
Melody
The melody was predetermined by the seemingly random sequence of pitches in the sonified data. The key element of the noise-music transformation in this regard is what might be called chunking: selecting a short piece from the endless stream of sonified x-ray data and then repeating it. The repetition of a relatively small number of notes allows the listener to recognize a meaningful melody, rather than noise (that is, just one random note after the other).
Harmony
The most important element of the noise-music transformation is, in this case, harmony. Figure 1 shows the melody of X-Ray Bossa, and Figure 2 shows its harmonic structure. Adding harmonies helps transforming noise into music. The "random" pitch sequence of the x-ray data complicates the harmonic structure that can be fitted to it and suggests multiple tonal centers (different colors). Nonetheless, the fitted harmonic progression contains enough familiar features so that the result can be perceived and interpreted as music. Stock chord combinations, ubiquitous in Western music, are highlighted: the IIm-V7 sequence (brackets), the dominant resolution (arrows), and the substitute dominant resolution (hashed arrows).
相关免费在线演讲
Music Cognition with Susan Rogers
Exclusive Berklee Online Event
Tuesday, July 16th at 4PM EDT: Berklee's Dean of Continuing Education Carin Nuernberg sits down with online instructor Susan Rogers to discuss Music Cognition. This online event will cover concepts and techniques from Susan's course, including:
What is music cognition?
Who are music cognition researchers and what do they study?
How can the study of music cognition benefit music composers, performers, educators, and therapists?
本帖最后由 namlow 于 2013-7-27 07:09 编辑
空：台湾南部美濃
時： 1950-1990
文：月贝凡
本帖最后由 namlow 于 2013-10-16 07:05 编辑
一例:
[*]Titan One / DFM (豆瓣)www.douban.com/subject/6806888
介质: Vinyl, 12", 45 RPM, Limit ... In collaboration with the Montreal Symphony Orchestra and Berlin's Benjamin ... 第一个在"Titan One / DFM"的论坛里发言.您在 13-10-15访问过该网页。
[*]Thomas Fehlmann: Flow Motion | Abletonhttps://www.ableton.com/en/blog/thomas-fehlmann-flow-motion/
8 小时前 - Speaking of recognisable (or not) sound sources and instruments, how did thesymphonic Titan One / DFM 12” on KOMPAKT come about?
Titan One / DFM
Lwebkit-fake-url://2E4237AF-B191-4E2A-AB73-E724C833D550/imagepngThomas Fehlmannhttp://img3.douban.com/mpic/s6888004.jpgSo basically you sampled an orchestral recording, made a sampled-based composition, some of the samples were turned into notation and then played by some of the orchestra instruments.
Exactly. That was the first track, “Titan One”… I used the title Titan because the first symphony for Mahler is often referred to as Titan. For the second track “DFM” – which is “Du Fehlst Mir”, an old track from my first Kompakt album – I did a similar thing where I also made a new version of it, and with Ari Meyers divided it into a classical section and into an electronic section.
表演者: Thomas Fehlmann
流派: 电子
专辑类型: 专辑
介质: Vinyl, 12", 45 RPM, Limit
发行时间: 31 Jan 2011
出版者: Kompakt
唱片数: 1
(
想听在听听过评价: http://img3.douban.com/pics/nst.gif http://img3.douban.com/pics/nst.gif http://img3.douban.com/pics/nst.gif http://img3.douban.com/pics/nst.gif http://img3.douban.com/pics/nst.gif
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简介· · · · · · In collaboration with the Montreal Symphony Orchestra and Berlin's Benjamin Meyers, the venerable Thomas Fehlmann pays tribute to Gustav Mahler on a majestic reinterpretation of 'Symphony No.1 (Titan)'. Consolidating the worlds of classical music and electronics is no small undertaking but one that Fehlmann is clearly capable of, organising an opulent swell of synths and strings very much in the vein of Wolfgang Voigt's Gas project, even replete with a heartbeat bass pulse in the closing stages. On the other side 'DFM' (or 'Du Fehlst Mir') is a graceful revision of a track from 2002s 'Visions Of Blah', sweeping lilting, pastoral melody and folksy violin into lush shapes over a padded and more uptempo rhythm. Mastering by Pole. Limited, hand-numbered edition of 600!
本帖最后由 namlow 于 2014-3-7 15:18 编辑
本帖最後由 namlow 于 2011-9-15 15:57 編輯
有聲放映, 不日登場!
1954年版的新加坡客總漢樂150首工尺譜已上載完成.
請看:
http://www.flickr.com/photos/namclow/sets/72157622623662100/
https://www.hakkaonline.com/attachment/forum/201109/15/1553210141aa44a0rpp62r.jpg
幻燈片放映
http://www.flickr.com/photos/namclow/sets/72157622623662100/show/
有意图把这150首工尺谱编为midi档案者和我联系。有微薄的劳动费以答谢。
虽然不是很懂。。不过要支持下 本帖最后由 namlow 于 2014-4-10 08:16 编辑
音乐天体：星歌
http://www.cfa.harvard.edu/sites/www.cfa.harvard.edu/files/styles/width720/public/images/pr//2013-13.jpg?itok=6JW8s6qO
http://www.cfa.harvard.edu/news/2013-13
马萨诸塞州剑桥
柏拉图，希腊哲学家，数学家，说明音乐和天文学为“姐妹科学”，这两个包含和谐的运动，无论是乐器用弦或天体。这种哲学的“音乐天体”是象征性的。然而，现代技术是通过将天文数据转换成独特的音乐作品创造领域的一个真正的音乐。
格哈德Sonnert，在哈佛研究员 - 史密森天体物理中心，出版了一本新的网站，让听众从字面上听星星的音乐。他曾与万达迪亚兹 - 默塞德，博士后就读于格拉斯哥大学的盲目性把她领进声处理领域（转向天体物理数据转换成声音）;并与作曲家福尔克马尔Studtrucker，谁把声音转换成音乐。 ...
...
迪亚兹 - 默塞德插入钱德拉X射线的数据到xSonify并转换成音符。结果听起来随机的，但Sonnert感觉到，他们可能会成为一些更顺耳音符。他接触Studtrucker选择了短通道从超声波降解笔记，也许共70节，并添加不同音乐风格的和声。开始作为转变成蓝调“卡纸”和爵士民谣无调性成分，命名的九首歌曲的两个例子生产声音文件。...
一些介绍视频:
http://www.cfa.harvard.edu/sed/projects/star_songs/
音乐即兴（“卡纸”）在有节奏的凹槽和和弦模式，音乐跨越流派的界限。
Music of the Spheres: Star Songs
Release No.:
2013-13
For Release:
Thursday, May 30, 2013 - 5:00am
Cambridge, MA
Plato, the Greek philosopher and mathematician, described music and astronomy as "sister sciences" that both encompass harmonious motions, whether of instrument strings or celestial objects. This philosophy of a "Music of the Spheres" was symbolic. However, modern technology is creating a true music of the spheres by transforming astronomical data into unique musical compositions.
Gerhard Sonnert, a research associate at the Harvard-Smithsonian Center for Astrophysics, has published a new website that allows listeners to literally hear the music of the stars. He worked with Wanda Diaz-Merced, a postdoctoral student at the University of Glasgow whose blindness led her into the field of sonification (turning astrophysical data into sound); and with composer Volkmar Studtrucker, who turned the sound into music. ...
Diaz-Merced plugged the Chandra X-ray data into xSonify and converted it into musical notes. The results sound random, but Sonnert sensed that they could become something more pleasing to the ear. He contacted Studtrucker who chose short passages from the sonified notes, perhaps 70 bars in total, and added harmonies in different musical styles. Sound files that began as atonal compositions transformed into blues jams and jazz ballads, to name just two examples of the nine songs produced. ...
http://www.cfa.harvard.edu/sed/projects/star_songs/pages/soundtomusic.html
在YOUKYU有专辑了：
音乐频道 > 音乐专辑 > 客家汉乐与14首元潼关怀古的时空韵的八度探讨
http://www.youku.com/playlist_show/id_23271628.html
有关话题：[原创] 南北宋词的時间线和客家哲学研究? [复制链接]
虽然不是很懂。。不过要支持下 本帖最后由 namlow 于 2015-4-19 10:38 编辑
这就是時空韵的问题：
《长安古乐研究》内容简介：从现存的古乐曲谱中找寻唐代古乐，看起来似乎不可能，这不能不引发人们的质疑。因为现存的古乐曲谱，传抄的年代大都在明清两代，最远也不过宋元时期，何以会认为其中保存了唐代的古曲呢？
http://ec8.images-amazon.com/images/I/5199txCd4PL._SY344_BO1,204,203,200_.jpg
《长安古乐研究》：这是世界上罕见的古老乐种。它最珍贵之处就是一千多年来一直使用着唐代发明的音乐记谱法——俗乐半字谱。它用半字谱为人类保存了数以千计的中国古代乐曲。
《长安古乐研究》目录
序 赵敏俐/1
一、长安古乐综述/1
西安《古乐》今昔谈/2
西安古乐谱概述/13
西安古乐的演奏形式之一——行乐/29
西安古乐的演奏形式之二——坐乐（上）/46
《西安古乐的演奏形式之二——坐乐》译谱/55
西安古乐的演奏形式之二——坐乐（中）/76
西安古乐的演奏形式之二——坐乐（下）/85
论工尺谱源流/101
西安古乐曲体考释/114
一种中国传统的音乐结构分析法/128
长安古代歌曲结构分析/139
长安古乐的歌章/157
长安古乐乐种说/160
伊州歌与侧商调/166
福建南音与长安古乐的音律研究/177
长安古乐研究的过去、现在和未来/206
长安古乐调与日本雅乐调的比较研究/223
附录：“申遗”还是长安古乐好
——李健正研究员访谈录 李铠/240
二、外十四篇/245
陕北曲项琵琶/245
陕北艺人说书图创作的前前后后/251
我国近代杰出的古琴家张友鹤/253
中国音乐分类法研究/267-
中国音乐发展的必由之路/323
陕西戏曲音乐的一大特色——清商调/332
梨园文化 亟宜开发/350
唐代梨园与梨园音乐/355
略论中国戏曲音乐/368
唐代梨园、梨园行与梨园学/380
文化工作研究/384
开掘文化资源发展旅游事业/385
乐谱现代化与中国传统音乐记谱法研究/392
关于开发骊宫唐代音乐风情旅游景区的设想/400
发明于长安城的唐代主奏乐器
——琵琶以及高度发达的唐代音乐文化/405《长安古乐研究》内容简介：从现存的古乐曲谱中找寻唐代古乐，看起来似乎不可能，这不能不引发人们的质疑。因为现存的古乐曲谱，传抄的年代大都在明清两代，最远也不过宋元时期，何以会认为其中保存了唐代的古曲呢？
音乐记谱法俗乐半字谱。它用半字谱为人类保存了数以千计的中国古代乐曲。
音乐学家，陕西省艺术研究所研究员。系中国音乐家协会会员、中国南音学会理事、中国泉州南音集成专家委员会委员、首都师范大学中国诗歌研究中心兼职研究员、国际乐谱现代化协会（MNMA）会员。出身书香门第，酷爱音乐、文学，14岁即在西安“群众堂”登台为国际友人表演笛子独奏，1955年考入西北艺专附中，师从平湖派琵琶大师杨少彝先生和蜀派古琴大师喻绍泽先生，1962年毕业于西安音乐学院。先后在陕西乐团、陕西省歌舞剧院歌舞团任首席琵琶演奏员、拨弹乐声部长之职。1980年主动要求参加筹建“唐代燕乐研究室”工作，后合并为陕西省艺术研究所。其音乐学研究注重以中国传统乐学、律学为主，善用音乐实践来验证科研成果。熟识中国古代音乐，能解读五六种中国古谱。出版专著《最新发掘唐宋歌曲》（四川人民出版社出版），获第七届中国图书奖。在《中国音乐》《音乐研究》《中央音乐学院学报》《交响》等期刊发表学术论文数十篇。
唐代是中国古代社会的煌煌盛世，其盛世标志之一就是艺术的高度繁荣，并给我们留下了无数宝贵的遗产，让我们今天仍然有幸欣赏李白、杜甫的诗歌，颜真卿、张旭的书法，阎立本、王维的绘画，甚至也可以通过绘画而领略唐人的优雅的舞姿。但是万分遗憾的是，我们却独独听不到唐代的音乐与歌声。“此曲只能天上有，人间哪得几回闻？”从李世民的《秦王破阵》到唐明皇的《霓裳羽衣》，还有李白作词、李龟年作曲的《清平调》，等等，这些曾经让我们产生无尽遐想的乐曲，难道今天真的再也听不到了吗？我们多么渴望有人根据历史文献的记载，复原这些精美绝伦的音乐啊！可惜的是，由于留存下来的唐代音乐文献太少，古人所记录的歌谱像天书一样难懂，所以，虽然有当代音乐家对此进行了不懈的努力，根据敦煌曲谱等破译了一些唐代的古曲，但是这些古曲距离真正的唐代音乐究竟有多远，至今仍然难以定论。
李健正先生也是一位把毕生精力都用在大唐音乐破解之上的杰出音乐家。所不同的是，他对唐代音乐的破译，并不独独依靠近世发现的敦煌曲谱或者在日本保留的唐代音乐曲谱等材料，而主要依靠现存于民间或者传承于后世的相关材料来进行历史的复原，这显然是一条不同寻常的路。他坚信，大唐的音乐在当时虽然没有用录音录像的方式保存下来，但是却仍然会通过古代艺人口耳相传的方式代代传承，至今仍然以各种形态一一特别是在现存的古琴、琵琶古曲以及昆曲和各种地方戏当中以活的形态存在着。他以自己身在西安的独特优势和对古代音乐的熟悉，搜集了大量的长安古乐曲谱，早在1992年就发现了六首唐代的古曲。《大唐长安音乐风情》 目 录
序言 吴相洲/1
大唐长安音乐风情概述/1
甘州歌/4
凉州/7
柘枝/29
倾杯乐/39
大唐五台曲子寄在苏莫遮/50
遐方怨/61
三台/67
霓裳羽衣曲/86
大唐曲江春天的歌（游春，渌水及幽居）/110
大唐长安秋夜风情/124
捣衣曲/126
子夜吴歌/130
清平调/132
唐长安终南山音乐遗响——碗碗腔/152
十王庙/158http://www.poetry-cn.com/attachments/2010/12/12893_201012071506211lxrV.jpg此后又经过了十几年的艰苦努力，又发掘出十二部唐代古乐，《(新版)最新发掘唐宋歌曲》目录
序言 阴法鲁/1
原版编者引言/1
最新发掘唐宋歌曲发掘报告/5
一、发掘的动机/6
二、我靠什么来进行发掘/13
三、发掘唐代半字谱/17
四、发现唐俗乐二十八调/24
五、发现隋、唐琵琶律/42
六、新发掘的唐、宋歌曲/51
唐宋歌曲内容说明及简谱、五线谱/55
望月婆罗门/56
苏摩遮、苏幕遮/68
鹊踏枝/77
忆江南/80
伊州歌/84
柳含烟/88
乌夜啼/94
虞美人/97
点绛唇/101
黄莺儿/104
桂枝香/108
满庭芳/113
千秋岁/119
朝天子/123
醉花阴/126
秋波媚/129
西江月/132
风入松/135
半字谱与韵曲/139
满园春/141
紫金冠/144
玉娇枝/149
青春/161
歌沙/166
后记/187
出版后记/188http://www.poetry-cn.com/attachments/2010/12/12893_201012080905561D4l0.jpg
这无疑是在唐代音乐研究方面值得注意的大事！
从现存的古乐曲谱中找寻唐代古乐，看起来似乎不可能，这不能不引发人们的质疑。因为现存的古乐曲谱，传抄的年代大都在明清两代，最远也不过宋元时期，何以会认为其中保存了唐代的古曲呢？虽然从理论上来讲，这种可能是存在的，因为中国古代的音乐向来就是通过文字符号记谱与口传心授相结合的方式代代相传，我们不能否定通过这种传承方式所保存的文献的重要历史价值，它里面一定会保留着唐代古曲古乐的相当丰富的历史信息。但是，在这种传承的过程中，不免有信息的丢失与变异，如何在这些文献当中把唐代的古乐发掘出来呢？如何认定所发掘出来的古乐一定就是唐代的原生形态呢？李先生为此而确定了四条原则：“第一，发掘必须有古谱，这是根本。第二，发掘必须符合历史记载。第三，发掘必须能用当时的音乐理论来进行解释。第四，发掘必须有同名的歌词相配合。”正是根据这四条原则，李先生在上千首古代乐谱中仔细地搜寻、排查、甄别、考证，再结合相关的历史文献记载，一一进行对比分析，始有这十二首唐代古曲的发现。
作者简介李健正，男，1940年11月9日出生于西安市，祖籍陕西华阴。音乐学家，陕西省艺术研究所研究员。系中国音乐家协会会员、中国南音学会理事、中国泉州南音集成专家委员会委员、首都师范大学中国诗歌研究中心兼职研究员、国际乐谱现代化协会（MNMA）会员。出身书香门第，酷爱音乐、文学，14岁即在西安“群众堂”登台为国际友人表演笛子独奏，1955年考入西北艺专附中，师从平湖派琵琶大师杨少彝先生和蜀派古琴大师喻绍泽先生，1962年毕业于西安音乐学院。先后在陕西乐团、陕西省歌舞剧院歌舞团任首席琵琶演奏员、拨弹乐声部长之职。1980年主动要求参加筹建“唐代燕乐研究室”工作，后合并为陕西省艺术研究所。其音乐学研究注重以中国传统乐学、律学为主，善用音乐实践来验证科研成果。熟识中国古代音乐，能解读五六种中国古谱。出版专著《最新发掘唐宋歌曲》（四川人民出版社出版），获第七届中国图书奖。在《中国音乐》《音乐研究》《中央音乐学院学报》《交响》等期刊发表学术论文数十篇。
http://musicnotation.org/
Welcome to the discussion group of the Music Notation Project.It covers alternative music notation systems and related topics.Group members can participate by email (using musicnotation@googlegroups.com) or here on the web.Anyone can join.You will need a Google account, or there's another option.
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