客家大戲《大宰門》索票入場
客家大戲《大宰門》索票入場【大台灣旅遊網TTNews記者蔡聰挺／新竹縣報導】
「榮興客家採茶劇團」將於十二月二十日（星期二）晚上七點三十分，於新竹縣文化局演藝廳演出《大宰門》，採索票入場。即日起至十二月二十日每日上午九時及下午五時各有五十張入場卷置於縣文化局服務台供民眾索取，每人限索四張。對客家戲有興趣的朋友請洽新竹縣文化局服務台。
来源：http://www.travel-web.com.tw/Show/Style1/News/c1_News.asp?SItemId=0271030&ProgramNo=A000001000003&SubjectNo=23858
轉貼 戲評一則
青春版客家戲：榮興客家採茶劇團的《大宰門》蔡振家（國立臺北藝術大學傳統藝術研究所兼任助理教授）
演出團體：榮興客家採茶劇團
演出時間：2005年11月5-6日
演出地點：新舞臺
在台灣戲曲界，歌仔戲、客家戲分別是閩、客兩大族群的代表劇種，這兩個劇種比南管戲、北管戲、京劇、崑劇來得年輕，不僅在劇本與音樂的編創上比較沒有包袱，同時因為表演風格平易近人，特別適合由青年演員來演出。最近榮興客家採茶劇團演出的《大宰門》，跟白先勇製作的青春版《牡丹亭》一樣，都是由青年演員擔綱，可以說是數十年來第一齣「青春版客家戲」。青春的客家戲由青春的演員來演出，更有一番天然風致。
《大宰門》的原著劇本是越劇的《宰相嫁妾》，劇情敘述當朝宰相的兒媳得了怪病，夫人請來青年名醫柳逢春，柳切脈之後直言少夫人有孕在身，夫人大驚，因為媳婦守寡已有三載，夫人拷問丫環香琴之後，方知淫賊正是宰相本人。宰相回府後，為避免家醜外揚，定下了三全其美之計：先將柳逢春與香琴軟禁於後花園，接著公開迎娶香琴為小妾，準備嬰兒一旦落地，便殺柳滅口，並謊稱嬰兒為妾所生。柳逢春臨危不亂，先使香琴藉機傳信給朋友，再於香琴的洞房夜中裝神弄鬼，捉弄宰相。最後柳逢春計高一籌，與香琴平安脫險。此劇以揭發醜聞為主題，寄意遙深，難得的是穿插柳逢春與香琴的青澀愛情，以及宰相的逗趣表演，排場巧妙，具有高度的可看性。
在這次的演出中，榮興客家採茶劇團的資深演員完全退居二線，四位主角皆由劇校畢業的青年演員擔綱，其中有三位碩士生、一位大學生，而後場的打鼓佬也是碩士生。多年以來，筆者一直在觀賞這些新秀的演出，他們在《大宰門》中的表現可說是百尺竿頭更進一步，讓筆者深感後生可畏。飾演宰相夫人的江彥瑮，演技精湛、唱工細膩，飾演宰相的陳思朋，在“瘋狂場景”中充份發揮了他的表演長才。飾演柳逢春的李文勳與飾演香琴的陳芝后，為全場矚目的焦點，表演風格頗有青春氣息——可別看這些演員嫩，他們在演出談情說愛時，就是有一種資深演員所演不出來的情致。
也許是因為從越劇移植而來的關係，《大宰門》的演出帶有明顯的越劇風格，雖然越劇對於當代戲曲的影響十分廣泛，包括編劇、配樂、舞美等各個方面，但在《大宰門》中，連部份唱念的韻味也向越劇靠攏，這是在資深客家戲演員身上不曾看到的現象。筆者認為，客家戲與歌仔戲向越劇學習，乃是時代潮流所趨，這樣的風格固然賞心悅目、富麗精緻，但似乎讓各劇種的演出風貌越來越雷同。
榮興客家採茶劇團創立於民國七十六年，當時的客家戲雖然還常在廟會節慶等場合演出，但許多客家劇團為了生存，在戲中演唱歌仔調、流行歌，甚至改為歌舞秀的表演方式，以爭取更多的演出機會。榮興劇團在創團之初，即定下「遵循客家音樂固有傳統」的基調，九年來，該團的唱腔皆不出客家九腔十八調與台灣亂彈（北管）戲曲調的範圍，新編的曲調可說絕無僅有。對比於近年歌仔戲唱腔的推陳出新，榮興劇團對於傳統曲調的運用，不僅僅是一種近乎固執的堅持，更透露出該團對於九腔十八調與亂彈曲調的深刻掌握。
在創團團長鄭榮興的指導下，榮興劇團在近年推出的多檔新編戲中，不僅發揚了【山歌子】、【平板】、【什唸子】等客家戲主要曲調的甕底陳香，更讓一些瀕臨失傳的亂彈曲調重返舞台、獲得新生。在這次的《大宰門》中，亂彈戲唱腔【疊板】、【緊平板】、【緊十二丈】、【慢刀子】的運用早已是家常便飯，此外更用到了【反緊中慢】、【反二凡】、【緊西皮】、【皮子】（批）等，不僅妥善襯托出戲劇情境的變化，各板式的銜接也十分自然順暢。
在《大宰門》的唱腔中，有些源自於清代俗曲的【女告狀】、【嘆煙花】等，這些曲調屬於北管中的「幼曲」，後來也被客家八音吸收，這些曲調已經久未演出，如今在戲台上重現，可以說透著濃濃的古老味。【女告狀】此曲出現在一九二四年出版的《支那樂東西樂譜對照女告狀》中（張福興編撰），內容分戲文、樂譜解說及樂譜三大部份，此一樂譜被譽為「本省第一本工尺譜與五線譜對照的漢族民間樂譜」，由此可見【女告狀】在日治時期的流行。
榮興劇團的唱腔音樂，近年來皆採取「亂彈、採茶兩下鍋」的方式，在敷演宮廷戲等較為大氣的戲齣時，多樣的曲調運用起來可說是游刃有餘，然而，在客家戲中演唱「官話系統」的亂彈唱腔，卻也遭到一些學者的質疑。筆者認為，亂彈唱腔改用客家話來演唱乃是一樁美事，因為亂彈戲的板式旋律大多具有一定的可變性，比一些固定旋律的九腔十八調更能夠適應不同的唱詞，達到腔隨字轉的要求。在這次的《大宰門》中，許多亂彈唱腔的滑音都用得恰到好處，與客家話的音調配合得天衣無縫。在客家戲中演唱亂彈唱腔，目前比較大的難題是觀眾對於這些曲調不夠熟悉，因此，現階段可能要以「打歌」的方式，讓觀眾逐漸接受、以至喜愛這些古老的亂彈曲。
戲曲的演化是一場「雙人之舞」，觀眾的審美興趣可以導致劇種的變遷，然而，頂尖的戲曲演出卻也能引領時尚，扭轉觀眾的品味。榮興劇團以優質的劇本、傑出的演員，一步一腳印地推出新戲，假以時日，或許可讓戲中的傳統曲調，再度成為當代的流行歌曲。
來源: http://com2.tw/chta-news/2005-12/0512-chta-news001-c1.htm
页:
[1]