【原创】论客家话的声调
（由于时间的关系，此贴将分多次完成）第一个问题：汉语个方言的声调和现行的主流声调理论体系
首先来看看下面表格：
图1
http://kejiawc.vicp.net/wc/up/upload/upfile/2005/20054281840000kjsd.JPG
全国方言声调调类、调值详细情况见附件：
连接1
http://www.tungkwan.com/php/bbs-hd/job.php?action=download&fid=21&tid=25&download=21_25_1102739752.rar%2C%D6%D0%B9%FA%BA%BA%D3%EF%B7%BD%D1%D4%B5%F7%C0%E0%A1%A2%B5%F7%D6%B5%D7%DC%B1%ED%A3%A8%B5%DA%D2%BB%B0%E6%A3%A9.rar%2C9%2C0%2Czip
说明：
1，声调是藏汉语系特有的语音现象，在世界其他语言中是没有声调的，语音学的理论在100年前从西方传入中国，给中国的语音学研究打开了新的局面，使中国人认识自己语言的语音进入了一个更加系统的更加科学的认识水平。但是，在西方语音学中没有声调的理论，因此，要认识汉语的声调，除了靠中国人自己别无它途。
2，现行的汉语声调理论是赵元任等人经过推翻古汉语语音理论而建立起来的，上面的声调表就是根据赵元任等人的理论建立起来的，他们的理论主要有两个方面：
A，调类，
赵元任等人对汉语声调的分类的方法可以称为：模拟古汉语法，就是直接使用古汉语语音理论的对声调的名称，如平、上、去、入和阴阳两分法
B，调值，
用五度标调法，就是将汉语声调的音高分成五个音阶：“●1高 ●2半高 ●3中 ●4半低 ●5低
这是一个模糊的概念，因为这五个音高是没有什么外部的可比性的，只能说大约相当于音乐的1、2、3、4、5。
上面的图1和连接1的声调表就是根据这样的理论得出来的。
第二个问题：现行汉语声调理论体系是纯粹的普通话声调体系，它没有能力解决多种方言的可比性问题
一，入声字
1，入声不是声调，这是无庸置辩的事实，把入声当作声调是学术上的典型的指鹿为马，见于论证：
https://www.hakkaonline.com/forum.php?mod=viewthread&tid=26118
2，在赵元任等人对汉语声调的分类的方法中，入声的调值是跟其它舒声声调无关的调类调值，如：
方言区阴平阳平阴上阳上阴去阳去阴入阳入
海陆丰 53 55 24 11 33 5 2
梅县 44 11 31\21 52 2\1 5
但事实上，入声字是跟其它的舒声字一样有声调的，并且同一种方言中的入声字的声调就是其它舒声声调本身，论证见于连接：
https://www.hakkaonline.com/forum.php?mod=viewthread&tid=26493
由于存在把入声字误当声调的错漏，这样，赵元任等人的声调学说已经成为古老的和不合时宜的东西了。在当今的方言求正之风兴起的时代，年轻一派的学者已经没有人把入声当作声调了，我在本论坛上看到的客家拼音案也是把入声当做声母结构来看待。在香港语言学学会?[粤语审音配词字库]（地址： http://www.arts.cuhk.edu.hk/Lexis/lexi-can/ ），传统的入声三个声调“阴入、中入和阳入”已经彻底的抛弃，而把它们分别归类为阴平、阴去和阳去。
二，调类调型的命名十分混乱
请先看看下图中各地方言的调类命名：
图2
http://www.tsanya.com/bbs/UploadFile/2005-3/200539185548615.gif
从上图可以清楚地看到：同为调值为55的一个音，在北京话里是阴平，而在西安话却是去声，而在济南话里又是上声。
象这样的命名完全是各个地方各种理解，各种方言之间完全失去了可比性。
有的地方认为“阴”就是“高音区”的意思，而另一个地方认为“阴”就是“低音区”的意思，而“阳”才是“高音区”的意思；
有的地方认为“平声”就是“平行”的意思，而另一个地方则认为“平声”就是“上升”的意思，而另一个地方则认为“平声”就是“下降”的意思；
有的地方认为“上声”就是“上升”的意思，而另一个地方则认为“上声”就是“在上”而不是“上升”的意思；
总之是十分混乱，乃至于国外研究汉语语音的学者在翻译上陷入严重的理解危机，如：去声=rising tone解、上声=falling tone等等各作各的解释
也许语言是一种有阶级性的东西，或者说是一种有集团利益的东西。果真如此的话，作为普通话集团的学者倒是十分乐意看到各方言学者之间的混乱，因为各方言之间的混乱和无序局面正好是普通话显示权威大哥地位的大好机会。
（以下修正意见，仅供参考）
在此我提出我个人对汉语声调调型命名的字义的理解，仅供参考：
“平”者，不变也,就是平行的语调变化；
“上”者，升也,就是上升的声调变化；
“去”者，降也,就是下降的声调变化；
“阳”者，高也,就是声调变化发生在高音区域；
“阴”者，低也,就是声调变化发生在低音区域。
根据以上调型的取义，汉语的声调调类有以下六大类，仅供参考：
1，高音区平行调——阳平——简写：+1或1
2，低音区平行调——阴平——简写：-1
3，高音区上升调——阳上——简写：+2或2
4，低音区上升调——阴上——简写：-2
5，高音区下降调——阳去——简写：+3或3
6，低音区下降调——阴去——简写：-3
如以下示意图：
图3
http://kejiawc.vicp.net/wc/up/upload/upfile/2005/20054282011490sketch_map.JPG
对比上面阳平、阴平、阳上、阴上、阳去、阴去的定义就很容易确定上面图中线段的类型了。
三，调值的认定缺乏标准
这也是赵元任等人由于对音节这个概念认识不足而引起的。实际上声调这个概念要比他们所想象的要复杂得多，要想得到准确定义的调值，不完全排除掉影响声调调值的所有因素的情况下去操作是不可能得到的。
先看看下图：
图4
http://kejiawc.vicp.net/wc/up/upload/upfile/2005/2005429157060syllable.JPG
首先，声调不是音高，
1,因为男人女人说话的音高不一样，老人小孩说话的音高不一样，可以说每个人的声带所发出来的音高范围都不一样。
如：图5
http://kejiawc.vicp.net/wc/up/upload/upfile/2005/2005429125590people_tone.JPG
2,不同的声母、韵母组合本身就有不同的音高，下图6是不同的元音音高区别：
3,
4,
5,
6,
7,
8,
9,
10,
11,
12,
13,
14,
15,
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[ Last edited by 皮扎诺 on 2005-4-29 at 01:48 ] 非洲，美洲一些语言也是声调语言．
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